TEORÍA Y PRAXIS DEL ESPACIO TURÍSTICO (Por: Daniel Hiernaux N.)

Esta primera entrega marca el inicio de la publicación periódica Diseño y Sociedad, mediante la cual un sector de la comunidad de la División de Ciencias y Artes para el Diseño, a través del Departamento de Teoría y Análisis, intenta aportar elementos de reflexión en torno a los aspectos y requerimientos metodológicos, teóricos, históricos, conceptuales y analíticos del diseño, así como en torno a la obligada determinación de "lo social" sobre el Diseño. El Diseño, como lo recuerda Daniel Bell, acrecentará como campo profesional Su ya importante presencia en los años por venir.

Sin embargo, esta sobresaliente presencia de la mayoría de las disciplinas del diseño contrasta, cuando menos en México, con la ausencia de una reflexión sistemática y crítica en torno a las cuestiones teórtco-metodólogícas e históricas de diseño y sus determinaciones sociales.

Esfuerzo inicial, Diseño y Sociedad espera trascender su ámbito natural universitario mediante los aportes, difusión, críticas y comentarios de profesionales, estudiosos e interesados de los diversos campos de la disciplina en sus distintos ámbitos de desenvolvimiento.

CONSERVACION Y RESTAURACION DE MATERIAL CULTURAL EN ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS

El Patrimonio Cultural  está constituido por diferentes testimonios de nuestro pasado que han ido modelando nuestra cultura y civilización contemporánea. La  perdida  e estos vestigios supone para las generaciones futuras la ignorancia de muchos  elementos que han formado el aforo de nuestra tradición y que bien pudieran ser claves para la reconstrucción de nuestra historia colectiva como pueblo. Las causas del  deterioro, algunas veces irreparable, que sufre nuestro Patrimonio Histórico Cultural son, entre otras, la propia acción destructiva del tiempo, las deficiencias que podemos encontrar en algunas de nuestras instalaciones culturales – Archivos, Bibliotecas y Museos – así como los cambios bruscos del medio ambiente que ha traído consigo el actual grado de desarrollo industrial que alcanza nuestra Comunidad.

LA EXPERIENCIA DE UN RESTAURADOR: MATERIALES, PROCEDIMIENTOS, HECHURAS

El Químico que dedica su esfuerzo a estudiar y restaurar obras de contenido artístico y cultural, trabaja siempre, ó al menos así debería hacerlo, con el supuesto de que su material es estéticamente valioso y de que, aún rodeando su trabajo de todas las garantías,  él se reserva el ápice de su labor al servicio de los problemas del Arte y, por su conducto, a los de la Historia. De la falta de claridad sobre esta idea fundamental proceden los equívocos y los errores que ponen en peligro los fines últimos, ya que, con procedimientos analíticos cada vez mas refinados, puede limitar su tarea a un simple acarreo cuantitativo y, por tanto, a  unas aportaciones de escaso rango científico. Aunque el Químico trabaje en las mas modestas áreas, debe mantener la vista alzada hacia las  metas  a que apunta su labor, no permaneciendo como impasible recolector de datos o aplicador de recetas, sino nutriéndose con el descubrimiento personal de las conexiones entre el Arte, en su espiritualidad, y la materia, en su inmutable pasividad, a través de la historia de las formas que recubren el quehacer humano

CARTILLA DE SENSIBILIZACION Y CONCIENTIZACION TURISTICA

“Llamamos SENSIBILIZACION Y CONCIENTIZACION TURISTICA al proceso formativo de cambio de conductas, actitudes y comportamientos de los habitantes de un determinado lugar, logrado a través de un conocimiento certero y reflexivo sobre conceptos, importancia y la actividad de los recursos turísticos; buscando una conducta sustentable en el cuidado y la preservación de nuestro patrimonio cultural y en los recursos naturales. Alcanzando un estado mental que presupone la buena disposición de los individuos para fomentar y acrecentar la imagen turística de un destino, calidad en el buen trato hacia los turistas  y reconociendo que ésta es tarea de todos”.

CENTROS HISTÓRICOS DE AMÉRICA LATINA Y EL CARIBE

En América Latina hay una tradición de más de 50 años de intervención en los centros históricos. Largo recorrido en que, por un lado, existen resultados importantes en calidad y cantidad -marcando un cierto optimismo por e! camino recorrido"- y, por otro, se presenta e! momento propicio para repensar los centros históricos como objeto de conocimiento y actuación.

Con este trabajo se busca realizar un recuento crítico del proceso de rehabilitación de los centros históricos en América Latina durante este medio siglo, así como caracterizar el momento en que nos encontramos para trazar algunas directrices generales y retos hacia e! inicio de! nuevo milenio. Se busca un balance general de la temática, además de reseñar los caminos por donde se ha transitado y podría transitarse. Lo cual, SIO duda, es un reto complejo.

En el proceso de este trabajo hay múltiples instituciones y personas que han participado y que hoy han decidido unirse en este esfuerzo editorial no solo para decir su verdad, también para mostrar una actitud: la necesidad de concertar voluntades institucionales y personales para sacar adelante nuestro patrimonio cultural.

PLAN NACIONAL DE EMERGENCIAS Y GESTIÓN DE RIESGOS EN PATRIMONIO CULTURAL

El Plan Nacional de Emergencias y Gestión de Riesgos en Patrimonio Cultural se concibe con tres objetivos fundamentales: diseñar medidas o procedimientos para la prevención y protección del patrimonio cultural ante la posibilidad de que se produzca una catástrofe; establecer para estos casos una metodología de actuación para minimizar los daños que se pudieran producir; y diseñar los instrumentos de actuación y los mecanismos de coordinación con las distintas instituciones que intervienen en las situaciones de emergencia y que afectan a la seguridad de las personas y de los bienes, de acuerdo a lo establecido en la Ley 2/1985 sobre Protección Civil. En el momento actual, en el que se ha demostrado sobradamente que las actuaciones en el patrimonio cultural deben diseñarse bajo criterios de sostenibilidad, las iniciativas para promover su  conservación no pueden ceñirse a acciones cuyo objetivo sea únicamente subsanar los efectos que produce el paso del tiempo sino que, por el contrario, es preciso apostar por la implantación de medidas preventivas.

DISEÑO DE PRODUCTOS TURÍSTICOS Y COMERCIALIZACIÓN EN TURISMO ECUESTRE

Introducción

 En el presente documento se desarrollan los conceptos claves para que el gestor pueda concebir, desarrollar y comercializar productos turísticos de rutas ecuestres.

Este recurso didáctico, se presenta como una herramienta de acompañamiento a la formación del proyecto EQUUSTUR.

FINANCIAMIENTO DE LOS CENTROS HISTÓRICOS DE AMÉRICA LATINA Y EL CARIBE

En América Latina no se ha discutido el tema del financiamiento en los centros históricos, probablemente, por el poco peso que tuvo en épocas pasadas, sea porque la inversión que se realizaba era pequeña o porque se destinaba preferentemente a la periferia dada la presión demográfica existente; o debido a las propias concepciones monumentalistas que demandaban la conservación de lo existente de forma selectiva y aislada.

En la actualidad la situación es diametralmente distinta: la centralidad histórica es más compleja porque asume, simultáneamente, las funciones de centro y nodo; las políticas han cambiado al extremo de entenderlas en la ciudad toda y con un peso gravitante que denota el paso a la “ciudad construida”; el mercado ha tomado la batuta en el desarrollo urbano por encima de las políticas públicas sobre la ciudad; y el rol de los gobiernos locales es determinante en los procesos de reforma del Estado, en los términos de la descentralización (localización) y la privatización (mercado).

LAYERING EN MUSEOS; DISEÑO DE EXHIBICIONES A LA MEDIDA DEL VISITANTE: UN ESTUDIO DE CASO

La creación de capas de significación (layering) es una estrategia expositiva mediante la cual se procuran satisfacer las necesidades de una diversidad de visitantes, por medio de la superposición de múltiples actividades y dispositivos específicos. Es sabido que cada visitante llega con un estilo de aprendizaje de su preferencia, un nivel determinado de conocimiento sobre temas específicos y una agenda social que difiere de las de otros. Sin conocer las necesidades específicas de cada uno de los visitantes, el museo tiene la esperanza que mediante la provisión de múltiples y variadas estrategias expositivas, el visitante individual pueda ser alcanzado con algún recurso específico que resuene dentro suyo.

De ese modo, se espera que más visitantes habrán de sentirse satisfechos con su visita y que encontrarán una razón para volver.

Las estrategias a considerar al proveer esas capas comprenden tanto a las adiciones físicas (tales como invitaciones a manipular determinado panel u objeto) como también elementos programáticos efímeros y episódicos, como la presencia de actores en el espacio o una actividad guiada por un docente.

TURISMO RURAL COMUNITARIO; EDUCACIÓN TÉCNICA INTEGRAL PARA JÓVENES RURALES

“El Turismo Rural Comunitario es desarrollado por asociaciones, cooperativas u otro tipo de grupos de personas en la zona rural.

Estas personas son las encargadas de atender a los turistas, de llevarlos a los atractivos turísticos, de brindarles la alimentación y el hospedaje; en fin, ellos mismos realizan todas y cada una de las actividades, los fondos son manejados por una junta administrativa y el beneficio queda directamente en la comunidad...”

MUSEOLOGÍA, CURADURÍA, GESTIÓN Y MUSEOGRAFÍA: MANUAL DE PRODUCCIÓN Y MONTAJE PARA LAS ARTES VISUALES

En años recientes se han incorporado términos tales como curaduría, museografía, diseño de montaje y producción artística a las discusiones que circulan ampliamente dentro y fuera del campo del arte.

Estos términos no hacen referencia al surgimiento de nuevas actividades en el campo artístico, sino que se refieren al incremento en la complejidad de poner a circular proyectos artísticos a la luz de las consecuencias de entender el arte como una actividad profesional.

Una actividad humana se entiende como profesional cuando quienes la practican son quienes la definen y delimitan, producen los discursos que la sustentan y negocian su pertinencia con los demás campos sociales.

INTRODUCCIÓN A LA GESTIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL EN CIUDADES DEL ECUADOR

Entre el 22 y 26 de marzo de 2010, se realizó en Quito, el Seminario-Taller “Herramientas para la Gestión de Ciudades Patrimoniales”, como parte de las actividades previstas en el proyecto “Fortalecimiento de Capacidades Locales para la mejora de la calidad de vida en las ciudades históricas del Ecuador”, ejecutado por el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, INPC, y la Corporación tecnológica Labein –Tecnalia, con el apoyo del Programa ART de Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD). El proyecto cuenta con el cofinanciamiento de los fondos FOCAD del Gobierno Vasco siendo uno de sus objetivos el iniciar a los municipios de escalas intermedias en el camino hacia el desarrollo de capacidades técnicas y herramientas para la gestión del patrimonio. El encuentro contó además con la participación del proyecto emblemático Ciudades Patrimoniales del Ecuador del Ministerio Coordinador de

Patrimonio, que viene desarrollando varias iniciativas en beneficio de la gestión de los patrimonios en el territorio.

Este encuentro contribuyó a identificar lineamientos de manejo local, dentro del marco constitucional, el cual atribuye a los gobiernos autónomos descentralizados municipales la competencia de preservar, mantener y difundir el patrimonio cultural cantonal. Mandato que deberá desarrollarse en un escenario de desafíos que devienen de problemáticas socio-económicas, institucionales y culturales presentes en la gestión de los territorios y, particularmente, en la del patrimonio cultural. En dicho contexto, los principios constitucionales y las orientaciones establecidas desde la planificación nacional constituyen una oportunidad sin precedentes para que el Gobierno Nacional y los Gobiernos Locales estructuren vínculos que, sobre la base de un adecuado manejo de los recursos patrimoniales, contribuyan a fortalecer procesos de desarrollo endógeno. Como una de las acciones clave para alcanzar estos objetivos, el fortalecimiento de capacidades de los gobiernos municipales resulta estratégico para mejorar las destrezas de manejo patrimonial y territorial, en un escenario que presente simultáneamente grandes amenazas para la conservación de los bienes patrimoniales y potencialidades locales para el mejoramiento social, económico y cultural.

GESTIÓN Y MANEJO DEL PATRIMONIO; ESTUDIOS SOBRE EL PATRIMONIO CULTURAL Y NATURAL

El patrimonio cultural tiene cada día mas capacidad para movilizar a la población, en este sentido las zonas arqueológicas, las exposiciones, los museos, las ciudades Patrimonio de la Humanidad, las fiestas, la gastronomía, etcétera, personifican el valor simbólico de identidades culturales, siendo en muchas ocasiones la clave para entender a los otros pueblos en el contexto de la comunicación local y/o global.

En el pasado inmediato se consideraba patrimonio cultural sólo a los monumentos y sitios con valor histórico, estético, artístico, arqueológico, científico, etnológico y antropológico.

Actualmente, la noción de patrimonio cultural se ha extendido a otras categorías que tengan un valor para la humanidad, como son las formaciones físicas, biológicas y geológicas extraordinarias, las zonas con valor excepcional desde el punto de vista de la ciencia, de la conservación o de la belleza natural y el hábitat de especies animales y vegetales amenazadas, es decir, la relación

hombre-naturaleza.

Asimismo, en los últimos años la discusión de los especialistas se ha centrado en la conceptualización o diseño de una dimensión complementarla del patrimonio por lo que surge un nuevo concepto, el patrimonio inmaterial o intangible, entendido como el conjunto de formas de cultura tradicional y popular, las cuales emanan de una cultura y se basan en la tradición, mismos que se transmiten oralmente y cuyas modificaciones se encuentran dentro de un proceso de recreación colectiva.

FUNDAMENTOS DE TURISMO

Un sistema es un modelo formado por un conjunto de elementos ordenados según sus funciones y  localización espacial que se enlazan racionalmente entre sí por medio de los principios o reglas del mercado (oferta, demanda y regulación) manteniendo a su vez  relaciones de intercambio con otros sistemas de diferente rango.

En esta sesión podremos analizar a la industria turística como un sistema que abarca diferentes relaciones además de con su entorno,  con las diferentes organizaciones gubernamentales y estatales que se encuentran en su ámbito territorial de manera que la interacción entre las mismas ayude al desarrollo de todo el sistema existente en el destino turístico, logrando beneficios para todos.

PLAN NACIONAL DE SALVAGUARDA DEL PATRIMONIO CULTURAL INMATERIAL

Los Planes Nacionales de Patrimonio Cultural se conciben como instrumentos de gestión del Patrimonio para definir una metodología de actuación y programar las intervenciones, con el fin de coordinar la participación de diversos organismos de la Administración sobre unos bienes culturales complejos